Маленькие трагедии пушкин доклад

Сальери, терзаемый завистью. Противостояние Дона Гуана и Командора. В них изображаются души людей, которые захвачены всепоглощающей и разрушительной страстью. Перед читателем открывается сразу действие в кульминационный момент, в который один из героев стоит перед лицом смерти и трагедия заканчивается его гибелью.

На самом деле у Ченстона или Шенстона нет произведения с таким названием. Задумана и предварительно набросана в Михайловском в г. Написана в чрезвычайно плодотворный период, известный в пушкиноведении под названием Первой Болдинской осени год. Исследователи установили, что перечень сюжетных замыслов был составлен между июлем года и октябрём года; там же были обозначены сюжетные контуры трёх пьес цикла. Чувство зависти, гложащее пушкинского Сальери, служит лишь импульсом для убийства Моцарта. В — гг.

«Маленькие трагедии» А. С. Пушкина как «опыты драматических изучений» человека

Разное Реферат: "Маленькие трагедии" цикл пьес Пушкина, включающий четыре трагедии: "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость", "Пир во время чумы". Все эти произведения были написаны в период Болдинской осени год "Маленькие трагедии" - цикл пьес Пушкина, включающий четыре трагедии: "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость", "Пир во время чумы".

Все эти произведения были написаны в период Болдинской осени год. Первоначальный вариант названия трагедии "Моцарт и Сальери" - "Зависть", но драматург отказывается от этого названия. Его интересует не нрав завистника, а философия художника-творца. В трагедии "Моцарт и Сальери", созданы образы не вымышленных, а реальный исторических лиц: австрийского музыканта Моцарта и итальянского музыканта Сальери.

Однако пушкинский Моцарт так же далек от реального Моцарта, как и весь сюжет трагедии, основанный на легенде, ныне опровергнутой, будто бы Моцарт был отравлен Антонио Сальери, ненавидевшим и питавшим к нему жгучую ненависть. Но Пушкин все же использует эту легенду, вспоминая эпизод, разыгравшийся во время представления оперы Моцарта "Дон Жуан": "раздался свист, все обратились с негодованием, и знаменитый Сальери вышел из залы в бешенстве, снедаемый завистью". Ненормальный, с точки зрения здравого смысла, поступок Сальери показывает, что его совершил человек не просто охваченный завистью, но в бешенстве снедаемый ею.

А бешенство опасно, ведь корень слова указывает на то, что человек, поддавшийся этому чувству, себе не принадлежит, потому что им руководит бес. Что же привело Сальери к убийству? Сальери с самого раннего детства посвятил себя музыке, он не противник вдохновения, но считает, что право на вдохновение завоевывается длительным трудом, служением, открывающим доступ в круг посвященных творцов. С этого момента и начинается роковое движение Сальери к преступлению.

Поставив искусство выше человека, Сальери убеждает себя в том, что человек и его жизнь может быть принесена в жертву искусству. Первый шаг к убийству - утверждение, что убийца лишь исполнитель чьей-то высшей воли и личной ответственности не несет. Моцарт и Сальери принадлежат к людям искусства, но они противоположны во мнениях о бытии. Сальери расходится с Моцартом в том, что он ждет от своих трудов, от занятий музыкой "презренной пользы" - славы, наград.

Он сделал свое ремесло подножием искусству, а искусство - славе. Переживая гармонию в музыке, Сальери потерял дар слышать гармонию в жизни. Он любил одиночество, он отстранил себя от жизни "я мало жизнь люблю" , поэтому в нем зреет демон. Он приносит себя в жертву искусству и объявляет себя жрецом-стражником искусства. Сальери не может смириться ни с гением Моцарта, ни с тем, что этот гений достался, по его мнению, человеку недостойному.

Поэтому Сальери берет на себя право восстановить справедливость, "исправить ошибку небес". Моцарт является как бы олицетворением небесных сил. Именно так он и представлен в трагедии. Сальери не понимает как много труда в его творчестве. Но все это в Моцарте скрыто и от нас. Он обращен к Сальери и к нам своей небесной стороной: беспечный в жизни, бессознательно, шутя создающий гениальное в искусстве.

У Пушкина Моцарт бессознательно знает свою близкую смерть, и в Сальери — своего убийцу, о чем он сознательно не смеет мыслить. Его душа открыта звукам небесным. Для Сальери искусство — суровый властелин, награждающий за труд, а сам Сальери — вернейший раб своего повелителя: Быть может, посетит меня восторг И творческая ночь и вдохновенье. Трагедия Сальери в том, что он отделил не только музыку от жизни, но и композитора от человека.

Убивая Моцарта-человека, он и убивает гения и превращается в человека-убийцу. Особенно ярко прослеживается одна фраза, которую говорят оба героя, но с разной интонацией. Моцарт спрашивает: "А гений и злодейство - две вещи несовместные.

Не правда ль? Неправда…" Еще одна важная тема в пьесе - тема смерти, тема "черного человека", которая связана с темой судьбы. Все рассказы о "черном человеке", о "Реквиеме" Сальери мог воспринимать как напоминание о принятом им решении, но он не отказывается от него.

Сальери - логик, экспериментатор, рационалист, ему не нужны земные царства, а нужна справедливость, он не понимает, почему вдохновение не дается ему без труда? Почему он не гений? А Моцарт отвечает, что гений не способен на злодейство.

После ухода Моцарта, Сальери спрашивает: "Но ужель он прав, и я не гений? Таким образом, в своей трагедии автор создал разные типы художников: легкого, вдохновенного Моцарта и трудяги Сальери. Это помогло ему коснуться очень важных проблем творчества, задать очень актуальные для всего человечества вопросы, коснуться тем, которые волнуют нас в течение всей нашей жизни.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: ugemama.ru Маленькие трагедии. Скупой рыцарь. Моцарт и Сальери (1971)

Краткие содержания всех четырёх «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина с иллюстрациями и видео. «Ма́ленькие траге́дии» — цикл коротких пьес для чтения А. С. Пушкина, написанный им в году в Болдине. Он состоит из четырёх произведений .

История русской литературы первой половины 19 века Маленькие трагедии Пушкина. Драматический цикл составляют 4 одноактные пьесы. Пушкин ищет жанровое определение для своих пьес: драматические сцены, опыты драматических изучений, драматические очерки. Каждая из маленьких трагедий — это законченное произведение. Автор обращается к вечным образам. Его героями стали скупец, завистник, жизнелюбец, а в финальной пьесе ситуация пира во время чумы, которая восходит к античности. Поэт показывает то, как чувствует себя личность находясь в потоке страсти. Меняются эпохи, уклады, мир, а вечным остается стремление человека определить ценность своего взгляда на мир отстоять его. Психологию страсти Пушкин показывает на широком историческом фоне. Действие в скупом рыцаре происходит во Франции позднего средневековья, в Моцарте и Сальери в Австрии 18 века, в каменном госте — в Испании позднего Возрождения, в пире вовремя чумы Лондон, времен страшной чумы года. Сюжет цикла как единого целого — это история Нового времени, взятая в ее кризисных точках.

Разное Реферат: "Маленькие трагедии" цикл пьес Пушкина, включающий четыре трагедии: "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость", "Пир во время чумы".

Все они были написаны Пушкиным в Болдино, в году, и все объединены общим мотивом изображения греховной страсти, которая разъедает саму основу человеческой души, даже если та глубока и сильна. Смысл своей жизни он видит в том, чтобы спускаться в подвал и досыпать новые пригоршни золота в свои шесть сундуков с сокровищами. Деньги барон добывает притеснениями и обманом.

Маленькие трагедии

Дон Гуан оказался слишком чувствительной натурой, Барон — скуп и жаден, а Сальери — завистлив. Именно эта черта характера последнего делает его более важным персонажем, чем талантливого и беспечного везунчика Моцарта, которому написание музыки дается с невероятной легкостью, он пользуется успехом у очаровательных юных дев, любит веселье и балы. В итоге Моцарт гибнет, а Сальери остается жить, но почему-то его зависть не исчезает и лучше ему не становится. Выясняется, что виной тому были не внешние факторы, а внутренние проблемы завистливого композитора. Его жизнь лишена чувства гармонии, он не умеет радоваться успехам других и обречен на вечное страдание.

«Гимн в честь чумы! Послушаем его!»

Барон уверен, что лишь золото может предоставить, ему безграничные возможности. Барон страшен и жалок одновременно. Сидя на сундуках с несметными богатствами, он проживает свою жизнь как последний нищий, экономя на каждой копейке. Ничто, кроме золота, не может доставить ему радость, в нем не осталось никаких человеческих черт. Даже смерть Барона связана с переживанием о деньгах. И все же жестокие сомнения в собственной избранности не дают душе Сальери успокоения после совершения преступления. В "Каменном госте" мы с сталкиваемся с ситуацией, когда человек противопоставляет удовлетворение своих сиюминутных желаний воле судьбы. Дон Гуан не желает нести ответственности за свои поступки, отвечать за свои преступления. Действуя так, как будто ему все позволено, он сеет вокруг себя смерть, смятение, возмущение, обиды. Он не осознает ошибочности своих убеждений, а страдают от этого другие люди.

И, заварив пиры да балы, Восславим царствие Чумы.

.

А.С. Пушкин. "Маленькие трагедии"

.

Анализ “Маленьких трагедий” Александра Пушкина

.

Сочинение: А.С.ПУШКИН "Маленькие трагедии"

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: 2000550 Аудиокнига. Пушкин Александр Сергеевич. «Маленькие трагедии»
Похожие публикации